Сколько женщин было у Кира Булычева; можно ли отнести Рэя Брэдбери к почвенникам; почему Егор Гайдар после похорон Аркадия Стругацкого пил с незнакомыми фантастами водку «из горла»; надо ли стесняться слова «фантастика» – на эти и многие другие вопросы найдут ответы читатели книги Алексея Астафьева и поэта, прозаика, заместителя ответственного редактора «НГ-EL» Андрея Щербака-Жукова. В предисловии к сборнику ответственный редактор приложения «НГ-EL» Евгений Лесин отмечает, что «в книжке читатель-специалист найдет то, что нужно читателю-специалисту. Потому что перед нами серьезные работы о литературе, о советских и российских писателях, о классиках, что называется, и современниках. Щербак-Жуков, кроме того, пишет о западных литераторах, причем круг затронутых авторов невероятно широк и разнообразен…» Так, Щербак-Жуков рассказывает о «Третьей жизни Кира Булычева», «Гайдаре – деде Гайдара», «Киберпанке: ужасном и любвеобильном», Астафьев – о «Языке природы Виталия Бианки», «Экспрессивности «сказочной» лексики в романе-сказке «Николая Носова «Незнайка на Луне» (названия статей) и т.д. Многие из них ранее печатались в «НГ-EL».

Алексей Астафьев, Андрей Щербак-Жуков. Сказки нашего времени: Сборник статей. – М.: СКОЛ, совместно с СДФЛК (Союз деятелей фантастической литературы и кино), 2020. – 240 с. (De Libris et Litteris). ISBN 978-5-6044011-0-1

Самой любимой экранизацией своего произведе-

ния Кир Булычёв называл небольшую короткометражку

«Золотые рыбки», снятую Александром Майоровым.

Впечатления, полученные на съемочной площадке этой

картины, отразились в рассказе «Петушок».

В московском парке «Дружба», что возле метро

«Речной вокзал», поклонниками творчества Кира Булы-

чёва и телесериала «Гостья из будущего» из рябин поса-

жена целая «Аллея имени Алисы Селезнёвой».

Художник-постановщик мультфильма «Тайна тре-

тьей планеты» Наталья Орлова живет в том же подъезде,

что жил Кир Булычев. Именно с него она нарисовала ка-

питана Зеленого, а Алису – со своей дочери, сейчас ак-

трисы театра и кино Екатерины Семеновой.

Игорь Всеволодович Можейко был заядлым кол-

лекционером. В разные годы он собирал старинные воен-

ные головные уборы, монеты, ордена и другие знаки раз-

личия. Его книгу «Награды» специалисты считают луч-

шей в этой области. Игорь Всеволодович Можейко был

членом Президентского совета по наградам.

Кир Булычёв и его любимые женщины

В конце 90-х годов прошлого века, точный год не

помню, в Краснодаре появилась газета «Мужской клуб».

И я решил для нее взять у Кира Булычёва интервью о

женщинах в его жизни. Ведь именно у него, как ни у кого

из фантастов, так много ярких женских образов. Получи-

лось очень интересное интервью. Но газета престала вы-

ходить после второго или третьего выпуска, и интервью

так и не вышло. Не удалось мне его где-то напечатать и

позднее. Только Михаил Манаков напечатал его своем

фэнзине в полном виде.

Однако материал пригодился. В 2009 году мне

предложили— что-то написать для журнала «Звёзды» —

приложению к знаменитому женскому изданию «Бурда».

Тема «слабого пола» должна была присутствовать обяза-

тельно. Сначала я легко и непринужденно написал ста-

тью о женах и любовницах Чарли Чаплина, а потом пред-

ложил более тонкую тему: Кир Булычёв и его любимые

женщины. Статья писалась долго и трудно, много раз пе-

реписывалась – я старался вставить побольше анализа

творчества и любопытных литературных историй, от

меня желали подробностей личной жизни. Статья вышла,

но сильно отличалась от того, что прислал я. А сейчас я

еще и вставил в нее наиболее интересные куски из того

интервью…

Когда встал вопрос о публикации его первого фан-

тастического произведения, и он решил подписать его не

своим настоящим именем, а псевдонимом, на память

сразу же пришли образы его любимых женщин. Он взял

имя своей жены – Кира – и фамилию мамы — Булычёва.

Так ученый-востоковед Игорь Можейко стал писателем

Киром Булычёвым, и под этим именем он известен трем

поколениям читателей… А главная героиня этого – са-

мого первого его – произведения носила имя его дочери.

Ее звали Алиса. А фамилия любимой тёщи Игоря Мо-

жейко, мамы его супруги Киры Алексеевны была Селез-

нева. Так появилась «девочка, с которой ничего не слу-

читься», «девочка с Земли», «непоседа» — Алиса Селез-

нёва. И вскоре она стала, бесспорно, самым известным

женским образом российской фантастики…

«Я – лесбиянец!»

Долгое время считалось, что фантастическую лите-

ратуру пишут мужчины, о мужчинах и для мужчин…

Чуть больше десятилетия назад милая писательница Ма-

рия Симонова жаловалась мне, что никак не может найти

издателя на свои произведения – ей говорят: «Кто это бу-

дет читать? Это же фантастика… Но необычная, женская

фантастика!» Аркадия Стругацкого как-то спросили:

«Почему в ваших произведениях так мало женских обра-

зов?» Ответ был кратким и саморазоблачительным: «Ну,

не знаю я их, не знаю!» Даже женщины-писательницы на

протяжении многих лет старались героями своих произ-

ведения сделать мужчин. Это и наша Ольга Ларионова, и

американка Урсула Ле Гуин. Несколько десятилетий хра-

нилось в тайне, что под именем Уолтер Миллер-младший

(а имя это осыпано множеством литературных наград

США) скрывается дама… Сейчас многое изменилось, и

Мария Симонова, а также множество других прекрасных

писательниц активно пишут и издаются…

Но, пожалуй, первым этот нелепый стереотип раз-

бил Кир Булычёв. Он первым сделал главным героем

своих приключенческих произведений – не одного, а це-

лого цикла! — не мальчишку-сорванца, а девочку –

Алису Селезнёву. И это далеко не единственный женский

образ в его творчестве. Через целую череду рассказов

проходит образ руководительницы научной лаборатории

Калерии Петровны. Женщина с символическим именем

Надежда, похищенная инопланетянами и прожившая

трудную жизнь среди чуждых ей негуманоидных су-

ществ, — героиня его прекрасной ранней повести «Поло-

вина жизни». В главном его художественном труде – ро-

манном цикле «Река Хронос» — от книги к книге Ли-

дочка постепенно затмила своего потерявшегося во вре-

мени мужа Андрея и в последних романах уже действо-

вала в одиночестве. Последний свой литературный про-

ект он сам для себя называл «Мисс Марпл от Кира Булы-

чёва» — писатель успел закончить три детективные по-

вести, в которых страшные тайны раскрывала энергич-

ная, хоть уже и не молодая дама Зоя Платоновна…

Сам писатель объяснял мне обилие женских персо-

нажей в своем творчестве просто:

«Дело в том, что фантастика — это всё-таки па-

ралитература и в наших условиях до “большой литера-

туры” немного не дотягивает… А раз уж пишут её в ос-

новном мужчины, то и происходит то, о чём вы гово-

рите. Ведь если реалистическая литература занята вы-

яснением отношений между людьми, а люди — это

обязательно или мужчины, или женщины, то в фанта-

стической литературе — в нашей — этот принцип ху-

дожественной литературы часто забывается. То есть

идёт подмена отношений — на место отношений

между мужчиной и женщиной ставятся отношения дру-

гого рода — между человеком и обществом, человеком

и техникой, человеком и наукой, человеком и машиной

и так далее… И выходит, что машина, наука и другие по-

добные штуки начинают служить заменителем женщин…

Что мне кажется определённого рода извращением.

Что же касается меня, то если вы возьмёте мои

вещи и посчитаете честно и благородно по персонажам,

то вы увидите, что объём, который занимают женщины,

всё-таки меньше, чем тот, что занимают мужчины. Вот,

например, город Великий Гусляр — это полностью муж-

ской город; Доктор Павлыш и его истории — это всё-

таки, в основном, мужские истории и так далее… В об-

щем, никакого реального превышения числа женщин над

числом мужчин нет, а есть какой-то определённый ба-

ланс, который был характерен — ну, прости — для Льва

Толстого, который писал и про Анну Каренину, и про

Наташу Ростову, и никто не видел в этом ничего стран-

ного. Потому что это реалистическая литература, и

должна рассказывать, в первую очередь, об отношениях

людей между собой. А так как фантастика — это тоже род

художественной литературы, то почему же мы должны

подходить к ней с другими мерками?»

Игорь Можейко, известный всем под псевдонимом

Кир Булычёв, в отличие от многих своих уважаемых кол-

лег по перу, хорошо знал женщин, понимал их психоло-

гию, умел убедительно описывать. Дело в том, что он по-

настоящему любил их.